
Ar egzistuoja toks dalykas kaip tikroji negrožinė literatūra? Trumpai tariant, taip, bet tai beveik visada pateikiama grafikų, sausų iki kaulų ir mokslinių tyrimų forma, kai autoriai sąmoningai kovoja prieš pasakojimo jausmą grynųjų faktų naudai. Visa kita – dienoraščiai, atsiminimai, istoriniai raštai – turi brūkšnį pasakojimo, nesvarbu, ar tai pateikimo, ar dėmesio, ar turinio forma.
Savo kraštutiniausia forma mes vadiname „kūrybine negrožine literatūra“, žanru, kuriame skaitytojas leidžia autoriui papasakoti savo istorijos versiją. Kitur, darbe, kurį mes kitaip vertiname kaip tiesioginę negrožinę literatūrą, autoriai daro viską, kad išliktų objektyvūs, tačiau vis tiek svarbu suprasti, kad niekas iš prigimties nėra įdomus – viskas dėl to, kaip tu tai pasakoji. Yra atvirkščiai; John McPhee Apelsinai gali būti apie vaisių rūšį, tačiau tikrai nėra nuobodu.
Net literatūra remiasi pasakojimu, kad įtrauktų skaitytoją.Spustelėkite, kad tweetuotumėte
Štai kodėl šiame straipsnyje aš apžvelgsiu, kaip galite atrasti istoriją savo literatūroje; progreso ir pasekmių pojūtis, kuris faktą paverčia nelaime ar triumfu, o asmeninės istorijos – bestseleriais.
Ko pasakos mus moko apie pasakojimą
Faktų pakabinimas ant pasakų pastolių yra paprastas ir efektyvus būdas rasti negrožinės literatūros siužetą. Pažiūrėk:
Pradžia: nustatykite, apie ką rašote ir ko jie nori. Kažkada buvo princesė, kuri buvo prakeikta siaubinga kančia. Ji norėjo nutraukti prakeiksmą.
Vidurys: apie ką rašai, eina, ko nori. Čia bus ritmas – kažkokia sėkmė, kita nesėkmė. Princesė keliavo į tolimą kraštą, norėdama rasti specialią žolę, kuri ją išgydys. Dėl daugybės pavojų kelią buvo sunku, tačiau jai šiek tiek padėjo išmintingas senas burtininkas, gražus princas ir kalbanti voverė.
Galas: Tikslo pasiekimo arba jo nepasiekimo rezultatas yra tai, kas dažnai vadinama „kritimo veiksmu“. Prakeiksmas buvo sulaužytas, nedoroji ragana, prakeikusi princesę, buvo visam laikui ištremta, princas ir princesė susituokė ir visi gyveno laimingai.
Kai išsiaiškinsite, kurios jūsų projekto dalys tinka kiekvienam iš šių etapų, turite du svarbiausius dalykus:
- Istorijos eilutė.
- Gebėjimas išrinkti istoriją nesusijusias detales.
Tarkime, aš rašau istoriją apie apiplėšimą, įvykusį degalinėje Bronkse. Apklausiau dešimtis žmonių, esu palaidotas užrašuose ir garso įrašuose, atsisėdu ir pradedu rašyti. Kai kuriuose mano užrašuose yra vinjetės apie kaimynystę, demografiniai duomenys ir netgi vyresnio pusbrolio pasakojimai apie smurtautojo vaikystę. Galėčiau praleisti daug laiko, kai tuos užrašus nukopijuodavau į teksto redaktorių, sukirpdavau ir įklijuodavau, kol sukosi galva, kad gautas rankraštis labiau primintų džiungles nei knygą.
Ką daryti, jei aš turiu istorijos liniją, kuria noriu daugiau ar mažiau vadovautis: pradžia, vidurys ir pabaiga? Aš susidedu savo užrašus į krūvas pagal šį planą. Bet kokie užrašai, neturintys krūvos, eina per smulkintuvą arba į aplanką, pažymėtą „tik tuo atveju“. Dabar, jei nuspręsiu perkelti keletą krūvų – galbūt pastatysiu jas anksčiau, nei rodo chronologija, kad sukeltų įtampą, aš vis dar turiu centrinę istorijos liniją, ir mano skaitytojai gali ją sekti nereikalaudami mačetės, kad galėtų prasiskinti kelią per džiungles .
„Veikėjai“ negrožinėje literatūroje
Jei rašote biografinę mokslinę literatūrą (apie žmones), turite vieną ar daugiau veikėjų. Vienas iš svarbiausių geros istorijos elementų – fikcija ar ne – yra tam tikras konfliktas ir sprendimas pagrindinio veikėjo požiūriu. Norėdami struktūrizuoti savo projektą tokiu kampu, pradėkite nuo trumpų klausimų, gautų iš pasakos modelio, serijos:
- Kas yra pagrindinis veikėjas? (princesė)
- Ko jie nori? (atsikratyti prakeikimo)
- Kaip jie tai gauna (arba nesiseka)? (pavojinga kelionė ir šiek tiek pagalbos kelyje)
- Koks rezultatas? (amžina laimė)
Pažvelkime, kaip tai veikia grožinės literatūros srityje. Širdį veriančioje Iris Grace, jaunos autistės merginos šeima stengiasi susidoroti – Iris su baisiu aplinkiniu pasauliu, o jos šeima – su tikrove, kad jų maža mergaitė nekalba.
- Kas: Iris ir jos šeima
- Ko jie nori: normalumo jausmas; prasmingi santykiai
- Kaip jie tai gauna: neįtikėtinas katės, vardu Thula, įsikišimas
- Rezultatas: Iris pradeda bendrauti, todėl jos šeimai prasideda naujas gyvenimas – kupinas džiaugsmo ir ryšio
Šis formatas yra veiksmingas, nes jis turi istorijos lanką ir todėl, kad jis orientuotas į žmones. Tai yra, du pagrindiniai geros grožinės literatūros elementai taip pat reikalingi pasakojant biografiją negrožinė literatūra: siužetas ir personažas. Yra priežastis Dvylika metų vergas sukurta nuostabiai literatūrai ir puikus filmas; yra konkretūs žmonės, kuriuos reikia sekti, ir pasakojimas, kurį skaitytojas turi pamatyti.
Ne visi grožinės literatūros kūriniai turės pagrindinį antagonistą. Vietoj to jie gali turėti netiesioginių iššūkių ar mažesnių priešų, nors kai kurie turės realių asmenų, kurie labai trukdo pagrindinio veikėjo pažangai siekti savo tikslo – konkurentas, smurtaujantis sutuoktinis / tėvai ar net pati pagrindinė veikėja, veikianti kaip pati blogiausia savo priešė.
Taip pat bus ir kitų veikėjų, kurie padės veikėjui – draugai, dvasiniai mentoriai, mylintys šeimos nariai. Šių žmonių vaidmuo istorijoje turi būti susietas su tuo centriniu istorijos lanku, kad būtų išlaikytas dėmesys. Atlikdami tyrimus, atidžiai išnagrinėkite visas galimybes, tada pritvirtinkite jas prie savo kontūro arba išmeskite, kaip jums atrodo tinkama.
Pridėtinė vertė
Gerai suformuota istorija vis tiek gali jus užmušti. Norėdami susikaupti skaitytojų, turite susieti istorijos pasaulį su savo skaitytojų interesais. Norėdami tai pajausti, įsivaizduokite skirtingas socialines sąveikas, su kuriomis susidūrėte. Yra žmonių, kurie sužavi visus, esantiems girdimoje vietoje, ir yra tokių, kurie priverčia jus galvoti: „Kokia prasmė ir kada nustosi kalbėti?“
Skirtumas yra istorijos, kurią klausytojas turi, – humoras, emocinis ryšys, patarimai ar padrąsinimas, išsilavinimas ir kt. Iššūkis pridedant pridėtinę vertę jūsų rašymui yra šuolis iš privataus nešiojamojo kompiuterio į viešąjį forumą. Norėdami įveikti šią spragą, įsivaizduokite, kaip skaitote kiekvieną skyrių kavinės atvirame mikrofone. Ar žmonės keliasi naudotis vonios kambariu? Norėčiau tu būti ant savo sėdynės krašto?
Jei jūsų rankraštis yra sutvarkytas, bet šiek tiek blankus, pabandykite paprašyti:
- Kas skaitys šią knygą? Be „visų“, kas yra labiausiai tikėtina jūsų auditorija? Įsivaizduokite, kaip jie reaguoja, kai rašote. Raskite kelis draugus, kurie domisi tema, ir išsirinkite jiems smegenis.
- Kokios knygos yra lentynoje šalia tavo? Eik skaityti tų knygų. Vėlgi.
- Kai žmonės baigs jūsų knygą, ką norite, kad jie apie ją pasakytų? „Tai buvo ______!” Širdį šildantis? Įtempta? Linksmas? Koks yra bendras jausmas ir kurios istorijos dalys prisideda prie to jausmo arba jį sumenkina?
- Jei pasakodavau šią istoriją draugų grupei bare, kaip viskas eitųsi?
- Ar detalės yra galingos, ar aš jas įtraukiu tik todėl, kad jas turiu?
- Koks „wow“ faktorius?
Knygos kaip Gėlių mėnulio žudikai, Varžovų komandair Džiunglių vaikas yra tokie pat patrauklūs ir linksmi kaip jų išgalvoti kolegos, ir todėl, kad jie yra susikaupę, apgalvoti ir sukurti skaitytojui.
Teminė negrožinė literatūra
Negrožinę literatūrą, kuri nėra orientuota į veikėją, gali būti šiek tiek sunkiau organizuoti. Kaip sako John McPhee:
Faktinio rašymo požiūris į struktūrą yra tarsi grįžimas iš maisto prekių parduotuvės su medžiagomis, kurias ketinate gaminti vakarienei.
– John McPhee, „Struktūra“ iš Niujorkietis
Jei rašote apie grynus pasėlius Ohajuje arba maliarijos paplitimą Afrikoje į pietus nuo Sacharos, pasakojate ne tiek istoriją, kiek rengiate vakarienę. Nėra privalomų ingredientų, tačiau valgiui vis tiek reikia darnios temos, ir tai turėtų būti kažkas, ko žmonės nori valgyti. Dažniausiai tai susiję su šiais pagrindais:
- Loginis progresas (kas nutiko toliau ir kodėl)
- Laikytis vienos pagrindinės idėjos (vien todėl, kad ji įdomi, dar nereiškia, jog ji yra jos dalis) tai knyga)
- Ne viskas yra istorija (neverskite jos)
John McPhee knygos, išskyrus puikios struktūros pavyzdį, yra puikus standartas įpinant istorijas į teminius negrožinės literatūros projektus. Pušinė Barrens, pavyzdžiui, tema yra didžiulė, beveik mitinė dykuma Niu Džersyje, tačiau jos puslapiuose gausu pasakojimų apie ten gyvenančius žmones, jų pačių tautosaką ir anekdotus apie McPhee patirtį rašant knygą.
Gerai integruotų istorijų poveikis yra skaitytojų susidomėjimas ir ryšio su tema jausmas. Jei perskaičiau enciklopedijos įrašą apie pušynus, aš gali, jei dėl kokių nors priežasčių tikrai esu miške ar Naujajame Džersyje, pagalvokite: „Huh. Saunus. Kas žinojo?” Kai perskaičiau McPhee pasakojimą, į Pušų Barrens pasaulį patekau taip pat efektyviai, lyg skaitydamas romaną. Istorijos suteikia regionui gyvumo ir mane traukia juose esantys žmonės.
Tai galite pamatyti iš mokslinės literatūros kūrinių, kuriuos sukūrė Jonas Krakaueris, Michaelas Pollanas ir daugybė kitų, kurie, norėdami pritraukti auditoriją, nesikliauja tik esamais skaitytojų susidomėjimais. Atotrūkį tarp asmeninių autorių interesų ir skaitytojų įveikia istorijos. Štai kaip įsitikinti, kad jūsų įtrauktos istorijos turi tą patį poveikį. Jie turėtų būti:
- Dažnas
- Aktualus
- Tikras
Viešieji pranešėjai sakė, kad pradėjus istoriją visos žiūrovų galvos staiga iškyla iš kelių. Vis dėlto, nors kalbėtojai ir autoriai privalo įtraukti dažnai pasakojimus į bendrą turinį, kiek laiko jis domisi klausytojais tarp istorijos priklauso nuo to, kaip istorija integruojasi su platesne medžiaga.
Tą minutę, kai istorija nukrypsta nuo temos, tai panašu į raudonėlio mėtymą į jau gerai pagardintą krevečių lėkštę. Tai neatitinka temos, nėra skonio ir akimirksniu sumažina susidomėjimą likusiu patiekalu. Nesvarbu, ar istorija įdomi. Jei tai nesuderinama su pagrindine knygos trajektorija, jūs prarandate tą krypties jausmą, kuris yra toks svarbus, kad skaitytojai liktų su savimi.
Galiausiai, mokslinės literatūros skaitytojai vertina tikras istorijas. Alegorijai yra laikas ir vieta, tačiau tikrų žmonių istorijų įpynimas į pasakojimą daro nuspėjamą poveikį jūsų skaitytojams: jis tampa realus ir jiems. Hipotetinės ir bendros istorijos mažina negrožinę literatūrą.
Nagų literatūra
Bendras visų rašymo poreikis yra organizavimas. Biografinės grožinės literatūros atveju turėsite istorijos lanką, o teminės negrožinės literatūros atveju loginė progresija neseks konkretaus žmogaus, tačiau ne mažiau svarbu, kad jūsų skaitytojai turėtų loginio srauto jausmą, kurį sustiprintų gerai pasirinktos istorijos. Jei rašote apie žmones, raskite siužetą ir veikėjus naudodamiesi aukščiau pateiktais klausimais, o rašydami apie ką nors kitą, išbandykite metmenis ir į kiekvieną skyrių įtraukite istorijas.
Man įdomu … ar radai istoriją savo literatūroje? Koks tavo wow faktorius? Praneškite man komentaruose ir peržiūrėkite, ką autoriams reikia žinoti apie tikrąjį nusikaltimą, ir „Kaip paversti įsitraukusius realaus gyvenimo įvykius į patrauklią negrožinę literatūrą?“ iš „The Mailbag“: į jūsų klausimus atsakė redaktorius, kad gautumėte daugiau puikių patarimų šia tema.